{"id":9178,"date":"2023-07-09T19:00:00","date_gmt":"2023-07-09T17:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=9178"},"modified":"2023-08-29T12:56:23","modified_gmt":"2023-08-29T10:56:23","slug":"aix-en-provence-wozzeck","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2023\/07\/09\/aix-en-provence-wozzeck\/","title":{"rendered":"Im Abgrund versunken"},"content":{"rendered":"<p>Im Grand Th\u00e9\u00e2tre de Provence gibt es den Abgrund, in den Wozzeck bei Georg B\u00fcchner und in Alban Bergs Oper blickt, diesmal sogar ganz wortw\u00f6rtlich. Der von den Verh\u00e4ltnissen und von vielen Menschen bedr\u00e4ngte, gehetzte und geschundene Mann versinkt tats\u00e4chlich: im B\u00fchnenambiente von Miriam Buether, ganz langsam und genau zu den von Simon Rattle und seinem London Symphony Orchestra beigesteuerten, bet\u00f6rend dunkel leuchtenden Orchesterkl\u00e4ngen. In Simon McBurneys beklemmend konzentrierter Inszenierung, die eine detailgenaue Personenregie einschlie\u00dft, streckt Wozzeck bei seinem Untergang noch in stummer Verzweiflung die H\u00e4nde nach seinem Sohn aus. Der bleibt ganz stumm und allein zur\u00fcck, mit der Projektion einer trostlos erdr\u00fcckenden Plattenbaufassade im R\u00fccken. Das vorher schon immer mit dem Vater mitlaufende kindliche Alter Ego des Hauptmanns bedr\u00e4ngt ihn zu den \u201eHopp, hopp!\u201c-T\u00f6nen. Genauso, wie es zuvor dessen wei\u00df uniformierter Vater, den Peter Hoare bis in die Groteske treibt, immer wieder getan hat. Die Hoffnungs- und Trostlosigkeit ist damit nicht nur auf den Punkt gebracht, sie geht auch wie selten zu Herzen.<\/p>\n\n\n\n<p>Drei W\u00e4nde begrenzen die leere Spielfl\u00e4che und werden reichlich, aber wohldosiert f\u00fcr atmosph\u00e4rische Nahaufnahmen und Videoprojektionen genutzt. Sie bilden das metaphorische Gef\u00e4ngnis, in dem sich nicht nur Wozzeck, gehetzt wie in einem Hamsterrad, abstrampelt. Maries Behausung (im Plattenbau) wird nur durch eine T\u00fcr angedeutet.<\/p>\n\n\n\n<p>Dass dieser Wozzeck den Abgrund, in den er am Ende st\u00fcrzt, als solchen bewusst wahrnimmt, geh\u00f6rt zu den Facetten, mit denen wohl nur ein Ausnahme-Interpret wie Christian Gerhaher diese Figur zeichnen kann. Dieser ph\u00e4nomenale S\u00e4ngerdarsteller vermag es, mit seiner intelligenten Gesangskultur auch einem Wozzeck noch Reste von W\u00fcrde und Selbstbewusstsein zu sichern und ihn mit einem \u201eTrotz allem!\u201c auszustatten. Aber auch die vokal leuchtende Malin Bystr\u00f6m (Marie), Thomas Blondelle (als machohafter Tambourmajor), Brindley Sherratt (der schrullige Doktor), Robert Lewis (als einziger Freund Andres) sowie H\u00e9lo\u00efse Mas (eine exquisite Margret) machen aus ihren Figurenportr\u00e4ts Musterbeispiele erstklassigen Gesangs zu intensivem Spiel. Der Estonian Philharmonic Chamber Choir und die \u201eActors\u201c-Truppe sorgen f\u00fcr eine wohldosierte Opulenz der Massenszenen im Wirtshaus oder der Kaserne. Einhelliger, wohlverdienter Jubel f\u00fcr eine festspielw\u00fcrdige Produktion.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Roberto Becker<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eWozzeck\u201c (1925) \/\/ Oper von Alban Berg<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.arte.tv\/de\/videos\/114698-001-A\/alban-berg-wozzeck\/\" target=\"_blank\" aria-label=\"kostenfreier Stream bis 12. 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