{"id":9240,"date":"2023-09-12T20:21:57","date_gmt":"2023-09-12T18:21:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=9240"},"modified":"2023-09-19T19:37:49","modified_gmt":"2023-09-19T17:37:49","slug":"moenchengladbach-aida-der-fuenfte-akt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2023\/09\/12\/moenchengladbach-aida-der-fuenfte-akt\/","title":{"rendered":"Sterben lernen"},"content":{"rendered":"<p>Am Ende von Verdis \u201eAida\u201c steht der sichere Tod. Lebendig begraben in der Felsengruft, einander unendlich nah, aber auch unweigerlich ausgeliefert: Was macht das mit zwei Liebenden? Bewahren sie sich ihre Menschlichkeit oder verlieren sie sich letztlich doch in blinder, panischer Zerst\u00f6rungswut? Der Opernklassiker rei\u00dft an dieser Stelle ab. Stefan Heucke (*1959) aber treibt dieses Gedankenspiel seit seiner Jugend um. Im Auftrag des Theaters Krefeld und M\u00f6nchengladbach hat der 2006 hier mit seinem Werk \u201eDas Frauenorchester von Auschwitz\u201c \u00fcberregional kontrovers diskutierte Komponist diese Stoffidee jetzt als 70-min\u00fctige Kammeroper realisiert: \u201eAida \u2013 der f\u00fcnfte Akt\u201c.<\/p>\n\n\n\n<p>Einen stimmigeren Urauff\u00fchrungsort als den Bunker G\u00fcdderath kann man sich f\u00fcr das Setting nicht vorstellen. Der Weltkriegsbau im S\u00fcden M\u00f6nchengladbachs ist seit 2019 Schauplatz des privat gestemmten und in diesem Fall koproduzierenden Festivals Herbstzeitlose. \u201eDie Bunker sind die Pyramiden des 20. Jahrhunderts\u201c, meint Hausherr Bernhard Petz zur Begr\u00fc\u00dfung im beklemmend erdr\u00fcckenden Veranstaltungsraum. Knapp 150 Jahre nach der Urauff\u00fchrung der Verdi-Oper stellt sich die Frage \u201ePomp oder Kammerspiel?\u201c einmal nicht: \u201eDie Steine werden uns fressen und verdauen.\u201c Die Grabesk\u00e4lte ist omnipr\u00e4sent.<\/p>\n\n\n\n<p>Eine Produktion wie diese steht und f\u00e4llt mit ihren Protagonisten. Mit Eva Maria G\u00fcnschmann und Rafael Bruck bietet das Theater zwei Kr\u00e4fte aus dem eigenen Ensemble auf, denen Heucke die Marathon-Partien auf den Leib geschneidert hat: zwei Magneten, die sich absto\u00dfen, anziehen, absto\u00dfen, nirgendwo anders mehr hin k\u00f6nnen. G\u00fcnschmann durchlebt das mit dramatischen, hohen Ausbr\u00fcchen am laufenden Band, mit schneidender Sch\u00e4rfe und immer wieder auch tiefergelegten Momenten, die bis zum Bersten \u00fcberlaufen mit dem Unaussprechlichen. Der Radam\u00e8s gelingt Bruck ebenso plastisch, atmosph\u00e4risch, vielschichtig, exzellent textverst\u00e4ndlich. Heuckes Entscheidung f\u00fcr Mezzosopran und Bariton erweist sich dabei als goldrichtig, der \u201ef\u00fcnfte Akt\u201c gewinnt umso mehr eigenen Boden abseits der klassischen \u201eLiebes-Stimmf\u00e4cher\u201c des 19. Jahrhunderts.<\/p>\n\n\n\n<p>Doch es gibt da noch einen dritten Protagonisten: die Kammer mit ihren rohen W\u00e4nden, die den rasenden Veitstanz im Angesicht des Todes unerbittlich befeuert. Dennis Krau\u00df, Regisseur und Ausstatter in Personalunion, wei\u00df die Kulisse mit einfachen Mitteln gekonnt zu bespielen. Konzentrierte Schauspielkunst und ein schr\u00e4ges Podest, sp\u00e4ter zum Gerippe dekonstruiert \u2013 mehr braucht es nicht, um dem Geschehen psychologische Statur zu geben. Der Traum von einer eigenen Familie, das aggressive Aufeinanderprallen zweier von klein auf eingeimpfter Staatsdoktrinen, die Utopie einer besseren Welt, eine letzte Liebesvereinigung, die Schuldfrage, das qu\u00e4lend langsame Verenden: Mit jeder Faser schreien Aida und Radam\u00e8s nach Leben, und mit jeder Faser sind sie dem Tode geweiht. Ralph K\u00f6hnen hat daf\u00fcr ein suggestives deutsches Libretto geschrieben, das nur manchmal etwas \u00fcbers Ziel hinausschie\u00dft (\u201eDer Rest ist Grammatik\u201c).<\/p>\n\n\n\n<p>Die Gruft und ihre in sich eingemauerten Seelen werden ohnehin \u00fcber die Musik erst so richtig nahbar. Ein siebenk\u00f6pfiges Ensemble \u2013 Klarinette, Fagott, Horn, drei Streicher und Klavier \u2013 l\u00e4sst Verdi-Zitate anklingen, sich weiterspinnen und melodi\u00f6s verfremden, entwickelt unter der Leitung von Giovanni Conti aber auch eine ganz eigene Klangsprache, in der die Grabkammer bleiern pulsiert und Halluzinationen (Amneris\u2019 Schreie) schmerzhaft irrlichtern.<\/p>\n\n\n\n<p>Ganz am Ende scheint pl\u00f6tzlich ein Funken Licht durch die finstere Dachluke. Ein sch\u00f6ner Traum? Auf jeden Fall zu sp\u00e4t.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Florian Maier<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eAida \u2013 der f\u00fcnfte Akt\u201c (2023) \/\/ Kammeroper von Stefan Heucke<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/theater-kr-mg.de\/spielplan\/aida-der-fuenfte-akt\/\" target=\"_blank\" aria-label=\"Infos und Termine auf der Website des Theaters Krefeld und M\u00f6nchengladbach (opens in a new tab)\" rel=\"noreferrer noopener\" class=\"ek-link\">Infos und Termine auf der Website des Theaters Krefeld und M\u00f6nchengladbach<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">M\u00f6nchengladbach \/ Theater Krefeld und M\u00f6nchengladbach (September 2023)<\/span><\/br><br \/>\nVerdi-Fortschreibung im Weltkriegsbunker: \u201eAida \u2013 der f\u00fcnfte Akt\u201c<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":9243,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,1687],"tags":[],"class_list":["post-9240","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2023-06"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/Theater-Krefeld-und-Moenchengladbach_-Aida-der-fuenfte-Akt-c-Matthias-Stutte.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/Theater-Krefeld-und-Moenchengladbach_-Aida-der-fuenfte-Akt-c-Matthias-Stutte.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/Theater-Krefeld-und-Moenchengladbach_-Aida-der-fuenfte-Akt-c-Matthias-Stutte-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/Theater-Krefeld-und-Moenchengladbach_-Aida-der-fuenfte-Akt-c-Matthias-Stutte-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/Theater-Krefeld-und-Moenchengladbach_-Aida-der-fuenfte-Akt-c-Matthias-Stutte-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/Theater-Krefeld-und-Moenchengladbach_-Aida-der-fuenfte-Akt-c-Matthias-Stutte-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"12. 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