{"id":9266,"date":"2023-10-18T15:36:02","date_gmt":"2023-10-18T13:36:02","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=9266"},"modified":"2023-10-20T19:39:48","modified_gmt":"2023-10-20T17:39:48","slug":"leipzig-the-producers","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2023\/10\/18\/leipzig-the-producers\/","title":{"rendered":"Lachen gegen den Geist der Zeit(en)"},"content":{"rendered":"<p>2001 hat Mel Brooks aus seinem Film \u201eFr\u00fchling f\u00fcr Hitler\u201c (1968) das Musical \u201eThe Producers\u201c gemacht. Dominik Wilgenbus inszeniert es jetzt in der Musikalischen Kom\u00f6die und landet damit einen Volltreffer. Es geht um den Versuch, bewusst einen Broadway-Flop zu produzieren und daf\u00fcr die mieseste Story dem schlechtesten Regisseur anzuvertrauen. Dank der Verluste sollen keine Sponsorengelder an die alten Damen zur\u00fcckgezahlt werden m\u00fcssen, denen der einst erfolgreiche Broadway-Produzent Max Bialystock (Patrick Rohbeck) viele Dollars abgeluchst hat. Gemeinsam mit seinem Buchhalter Leo Bloom (Nick K\u00f6rber) entscheidet er sich f\u00fcr \u201eFr\u00fchling f\u00fcr Hitler\u201c von Franz Liebkind (Michael Raschle). Ein Alt-Nazi, der seine Brieftauben Hermann, Josef, Heinrich, Eva, Bj\u00f6rn (sic!) und Adolf nennt und seinen \u201eF\u00fchrer\u201c nat\u00fcrlich selbst spielen will. Weil er sich aber die Knochen bricht, kommt der oberschwule Regisseur Roger deBris (hinrei\u00dfend: Andreas Rainer) dazu, in dieser Rolle die Revue-Treppe herab zu \u201eschwuchteln\u201c. Und der Plan der beiden geht nat\u00fcrlich gr\u00fcndlich schief: Das Hitler-St\u00fcck wird ein voller Erfolg \u2026&nbsp;&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>So wie diese Inszenierung, die dank Michael N\u00fcndel und dem MuKo-Orchester, dem von Mirko Mahr choreografierten Ballett und dem von Mathias Drechsler einstudierten Chor und Extrachor in jeder Hinsicht fabelhaft verpackt auf die B\u00fchne kommt. Wilgenbus und seine Kost\u00fcmbildnerin Uschi Haug bleiben den cineastischen und Broadway-Vorbildern branchen\u00fcblich dicht auf den Fersen. Peter Engel nimmt sich bei der B\u00fchne einige \u00dcberzeichnungsfreiheiten mit angedeuteten offenen R\u00e4umen. Ein paar Pointen jubelt die Regie dem originalen Jahr des Geschehens 1959 aber doch unter. Wenn da ein \u201eVogelschiss\u201c mit einer Hakenkreuz-Armbinde verdeckt wird oder beim Casting f\u00fcr die Hauptrolle ein Bewerber im \u201eH\u00f6ckepack\u201c zu zweit auftritt, hat das Publikum keine M\u00fche damit, die Zielscheibe des Spottes zu erkennen.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201eThe Producers\u201c wird so zu einem Feuerwerk des Slapsticks und der perfekten Tanznummern, vor allem aber der Pointen und Anspielungen: von der Weltkugel des \u201eGro\u00dfen Diktators\u201c bis zu einem \u201eHeil mir selbst\u201c. Der Auftritt von Nora Lentner als schwedische Ulla ist genauso perfekt wie die der alten Ladys, denen Bialystock die Schecks aus den Unterh\u00f6schen fingert. Dass einem beim Swastika-Ballett oder dem Auftritt von Ivo Kovrigar als blondem Sturmtruppenmann auch mal der Atem stockt, erinnert direkt an die erste Silbe im Wort Totlachen, das auch \u00fcber diesem Stoff schwebt. Es funktioniert aber, weil dieses St\u00fcck ein Publikum voraussetzt und antrifft (!), das immer noch klug genug ist, historische Bez\u00fcge herzustellen und keines woken \u00dcbereifers bedarf, um vor dem Anblick eines Hakenkreuzes besch\u00fctzt zu werden. \u201eThe Producers\u201c ist ein St\u00fcck gegen jeden Fr\u00fchling f\u00fcr Hitler. Aber auch eins gegen jedes Gebot einer eifernden politischen Korrektheit, die doch nur eine Form von Selbstzensur ist. Der selbstbewussten j\u00fcdischen Gewitztheit eines Mel Brooks sei Dank.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Dr. Joachim Lange<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eThe Producers\u201c (2001) \/\/ Musical von Mel Brooks<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.oper-leipzig.de\/de\/programm\/the-producers\/676\" target=\"_blank\" aria-label=\"Infos und Termine auf der Website der Oper Leipzig (opens in a new tab)\" rel=\"noreferrer noopener\" class=\"ek-link\">Infos und Termine auf der Website der Oper Leipzig<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">Leipzig \/ Oper Leipzig (Oktober 2023)<\/span><\/br><br \/>\nMel Brooks\u2019 \u201eThe Producers\u201c als scharfsinniges Fest der politischen Inkorrektheit<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":9267,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,1687],"tags":[],"class_list":["post-9266","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2023-06"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Oper-Leipzig_The-Producers-c-Kirsten-Nijhof.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Oper-Leipzig_The-Producers-c-Kirsten-Nijhof.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Oper-Leipzig_The-Producers-c-Kirsten-Nijhof-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Oper-Leipzig_The-Producers-c-Kirsten-Nijhof-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Oper-Leipzig_The-Producers-c-Kirsten-Nijhof-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Oper-Leipzig_The-Producers-c-Kirsten-Nijhof-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"18. 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