{"id":9394,"date":"2023-11-30T11:30:00","date_gmt":"2023-11-30T10:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=9394"},"modified":"2023-12-11T15:57:58","modified_gmt":"2023-12-11T14:57:58","slug":"rom-mefistofele","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2023\/11\/30\/rom-mefistofele\/","title":{"rendered":"Der Teufel als Clown"},"content":{"rendered":"

Simon Stone f\u00fcr die Er\u00f6ffnungsproduktion der Opernsaison in Rom, Arrigo Boitos \u201eMefistofele\u201c, zu engagieren, ist durchaus ambitioniert. Ein inszenatorischer Selbstl\u00e4ufer f\u00fcr die mit Madrid koproduzierte Oper ist das gleichwohl nicht.<\/p>\n\n\n\n

Der vor allem als Librettist Verdis bekannt gebliebene vielseitige Boito (1842-1918) hat eine der gro\u00dfformatigen \u201eFaust\u201c-Versionen f\u00fcr die Opernb\u00fchne hinterlassen, bei der er seine Affinit\u00e4t zu Wagner nicht zur\u00fcckhielt. Das betrifft die massiven Ch\u00f6re, die Bl\u00e4ser und das ganze schwergewichtige Pathos. Selbst in der heute g\u00e4ngigen Fassung von 1875 l\u00e4sst sich erahnen, warum die mehr als doppelt so lange siebenst\u00fcndige Erstfassung 1868 in Mailand durchfiel.<\/p>\n\n\n\n

Auf die ganz gro\u00dfe Operngeste setzt jetzt auch Michele Mariotti am Pult des Orchestra del Teatro dell\u2019Opera di Roma. Dabei hat er die Klangmassen und deren \u00dcberw\u00e4ltigungspotenzial gut im Griff. Und ihm steht ein Ensemble zur Verf\u00fcgung, das dabei nicht untergeht, sondern stets profiliert wahrnehmbar bleibt. Vor allem Bassbartion John Relyea mit seinem profunden und wohlklingenden Timbre als Mefistofele und Joshua Guerrero als pr\u00e4gnanter tenoraler Widerpart Faust \u00fcberzeugen mit vokaler Pr\u00e4senz. Aber auch Maria Agresta macht mit leuchtendem Sopran die beiden Faust-Frauen Margherita und Elena zu vokalen Glanzst\u00fccken. Sofia Koberidze ist eine ad\u00e4quate mezzosatte Erg\u00e4nzung als Marta und Pantalis. Musikalisch ist dieser \u201eMefistofele\u201c vor allem auf \u00dcberw\u00e4ltigung aus und das gelingt auch auf hohem Niveau.<\/p>\n\n\n\n

Vielleicht hat ja Simon Stone f\u00fcr Rom andere Ma\u00dfst\u00e4be angelegt als f\u00fcr seine Arbeiten f\u00fcr die Schauspiel- und Opernb\u00fchnen in Basel, Wien, M\u00fcnchen oder Salzburg. Die szenische Abstraktion, mit der er und seine Ausstatterin Mel Page an die Collage aus Goethes \u201eFaust\u201c herangehen, schafft es nicht \u00fcber eine oberfl\u00e4chliche Bebilderung hinaus (die vor allem bei den Frauen sogar an die italienische TV-\u00c4sthetik erinnert). In der Personenregie des von Ciro Visco pr\u00e4zise einstudierten Chors streckt Stone sogar gleich die Waffen und beschr\u00e4nkt sich aufs brave Aufmarschieren des (wolken)wei\u00df gekleideten Personals. Mefistofele pirscht sich zun\u00e4chst als Clown verkleidet an Faust heran, begibt sich wie Faust und Margherita mit Marta nicht in den Garten, sondern in ein albernes M\u00f6belhaus-B\u00e4llebad, zelebriert in der Walpurgisnacht das Schlachten eines Schweins und imitiert auch andeutungsweise das ber\u00fchmte cineastische Spiel des Gro\u00dfen Diktators mit der Weltkugel. In der Kerkerszene doppelt er gar hinter einer Spiegelwand die tragischen Todesf\u00e4lle, die Margherita verursacht hat, in kurzen pantomimischen Szenen. Dass im vierten Akt Bewaffnete von heute in der Antike auftauchen und schlie\u00dflich alles in einem himmlisch wei\u00dfen Pflegeheim-Ambiente endet, passt zwar irgendwie, kann die Inszenierung als Ganzes aber auch nicht retten.<\/p>\n\n\n\n

Roberto Becker<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201eMefistofele\u201c (1868\/75) \/\/ Oper von Arrigo Boito<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Rom \/ Teatro dell\u2019Opera di Roma (November 2023)<\/span><\/br>
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