{"id":9576,"date":"2024-01-22T11:11:22","date_gmt":"2024-01-22T10:11:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=9576"},"modified":"2024-02-01T09:10:17","modified_gmt":"2024-02-01T08:10:17","slug":"bluebeards-castle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2024\/01\/22\/bluebeards-castle\/","title":{"rendered":"Oh Mann!"},"content":{"rendered":"<p>B\u00e9la Bart\u00f3ks einzige Oper \u201eHerzog Blaubarts Burg\u201c hat schon immer zu extremen Deutungen eingeladen. Es ist ja auch faszinierend, dass Judith wider besseres Wissen und gegen seine eigene Warnung der Faszination des eigenbr\u00f6tlerischen Serienm\u00f6rders in seinem unwirtlichen Schloss erliegt. Der ganz banale andere Grund, den Einakter in seiner enigmatischen Verschlossenheit in weitere Kontexte zu stellen, ist seine K\u00fcrze: Eine Stunde macht halt meist noch keinen vollen Abend im Musiktheater.<\/p>\n\n\n\n<p>In Oslo hat nun Regisseur Tobias Kratzer den Psychokrimi gleich doppelt eingebettet in zwei Titel, die unterschiedlicher nicht sein k\u00f6nnten: Robert Schumanns aus heutiger Sicht in seinem Frauenbild schwer zu ertragenden Liederzyklus \u201eFrauenliebe und \u2013leben\u201c als Prolog und nach einer Pause dann Alexander von Zemlinkys \u201eFlorentinische Trag\u00f6die\u201c. Diese nur auf den ersten Blick erstaunliche Verbindung wird durch Kratzers Ansatz und Erz\u00e4hlkunst h\u00f6chst sinnf\u00e4llig: Er hinterfragt die Rollenbilder der Mann-Frau-Beziehung auf einer Zeitlinie vom Biedermeier bis heute, in einem k\u00fchlen, protzigen Atrium-Einheitsraum (B\u00fchne: Rainer Sellmaier), vor dessen Hintergrund die Gef\u00fchle und die emotionale und k\u00f6rperliche Gewalt umso st\u00e4rker wirken.<\/p>\n\n\n\n<p>Zuerst also Schumann: Ingeborg Gillebo beginnt mit rundem, flie\u00dfendem Mezzosopran die acht Lieder als Salon-Soir\u00e9e und wird bald auch szenisch zur ergebenen \u201eMagd\u201c, die alle Dem\u00fctigungen ertr\u00e4gt. Denn \u201eer, der Herrlichste von allen\u201c hat sie erw\u00e4hlt, was tut es da schon, wenn er sie missachtet, daf\u00fcr bestraft, nur T\u00f6chter zu geb\u00e4ren, achselzuckend sterben l\u00e4sst. Denn Er dominiert schon stumm das Geschehen, John Lundgren, der sp\u00e4ter der florentinische Kaufmann Simone werden wird und zun\u00e4chst Blaubart.<\/p>\n\n\n\n<p>Hier erkundet Kratzer lustvoll und dicht das schnelle Wechselspiel der Fragen und der Macht zwischen dem therapiebed\u00fcrftigen Hausherrn und seiner neuesten Eroberung Judith, von Dorottya Lang liebend, selbstbewusst, verzweifelt und impulsiv verk\u00f6rpert. Mit wohlgerundeter, \u00fcppig bl\u00fchender Stimme bei perfekter Diktion ragt sie als S\u00e4ngerin an diesem Abend heraus.<\/p>\n\n\n\n<p>Ob die v\u00f6llige Durchleuchtung aller Seelenabgr\u00fcnde die Probleme toxischer M\u00e4nnlichkeit und \u00fcberhaupt einer Beziehung l\u00f6st? Nat\u00fcrlich nicht. Das wird dann auch sichtbar in Zemlinskys Trag\u00f6die nach Oscar Wildes Vorlage. Der Kaufmann Simone kehrt verfr\u00fcht heim und findet seine Frau Bianca mit ihrem Liebhaber Guido (beide exzellent: Tone Kummervold und Rodrigo Porras Garulo). Der offenbar aufgekl\u00e4rte, \u00fcber-tolerante Hausherr tr\u00e4gt lange eine gesch\u00e4ftst\u00fcchtige Freundlichkeit vor sich her, bis er seinen Nebenbuhler am Ende doch erdrosselt. Und Bianca? Ist endlich wieder richtig fasziniert von ihm, dem M\u00f6rder. Und da schlie\u00dft sich der Kreis von Kratzers sinnlich-anregender Reise durch Jahrhunderte, Geschlechterrollen und musikalische Epochen.<\/p>\n\n\n\n<p>Im Orchestergraben nimmt der neue Chefdirigent Edward Gardner der expressiven Musik Bart\u00f3ks und Zemlinkys die Extreme, trotz feiner Einzelleistungen bleibt der Klang f\u00fcr dieses Orchester ungewohnt gef\u00e4llig und stellenweise etwas pastos-pauschal. Kratzers pr\u00e4zise, dabei stets gegen\u00fcber jeder Figur empathische Erz\u00e4hlung und das S\u00e4ngerensemble aber lohnen den Weg nach Oslo allemal.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Stephan Knies<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eBluebeard\u2019s Castle\u201c \/\/ Operntrilogie bestehend aus Robert Schumanns \u201eFrauenliebe und -leben\u201c (1840), B\u00e9la Bart\u00f3ks \u201eA k\u00e9kszak\u00e1ll\u00fa herceg v\u00e1ra\u201c (\u201eHerzog Blaubarts Burg\u201c) (entstanden 1911, uraufgef\u00fchrt 1918) und Alexander von Zemlinskys \u201eEine florentinische Trag\u00f6die\u201c (1917)<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.operaen.no\/en\/Productions\/bluebeards-castle-opera-oslo-opera-house\/\" target=\"_blank\" aria-label=\"Infos und Termine auf der Website des Theaters (opens in a new tab)\" rel=\"noreferrer noopener\" class=\"ek-link\">Infos und Termine auf der Website des Theaters<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">Oslo \/ Den Norske Opera (Januar 2024)<\/span><\/br><br \/>\nTobias Kratzers Operntrilogie \u201eBluebeard\u2019s Castle\u201c erkundet Rollenbilder<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":9577,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,1691],"tags":[],"class_list":["post-9576","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2024-02"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/01\/Den-Norske-Opera_Bluebeards-Castle-c-Erik-Berg.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/01\/Den-Norske-Opera_Bluebeards-Castle-c-Erik-Berg.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/01\/Den-Norske-Opera_Bluebeards-Castle-c-Erik-Berg-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/01\/Den-Norske-Opera_Bluebeards-Castle-c-Erik-Berg-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/01\/Den-Norske-Opera_Bluebeards-Castle-c-Erik-Berg-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/01\/Den-Norske-Opera_Bluebeards-Castle-c-Erik-Berg-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"22. 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