{"id":9728,"date":"2024-02-23T21:43:00","date_gmt":"2024-02-23T20:43:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=9728"},"modified":"2024-03-26T11:00:25","modified_gmt":"2024-03-26T10:00:25","slug":"turin-un-ballo-in-maschera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2024\/02\/23\/turin-un-ballo-in-maschera\/","title":{"rendered":"Ergreifendes Liebesdrama"},"content":{"rendered":"

Eigentlich dirigiert Riccardo Muti nur noch selten Oper, meist konzertant. Es sei denn, es bietet sich die Gelegenheit, mit einem Regisseur zusammenzuarbeiten, der sich passend zu seinem Verst\u00e4ndnis in den Dienst der Musik stellt. Turin erweist sich daf\u00fcr als ideales Pflaster. Dort bleibt die Einstudierung von Giuseppe Verdis \u201eUn ballo in maschera\u201c von Unsinnigkeiten verschont, die andere Opernh\u00e4user einfordern. Wer darauf besteht, die Textpassage \u201eUlrica, dell\u2019immondo sangue dei negri\u201c (\u201eUlrica, vom unreinen Blut der Neger\u201c) umzuformulieren oder zu streichen, hat nicht verstanden, dass sie dazu dient, den obersten Richter des Rassismus zu \u00fcberf\u00fchren. In Alla Pozniak, deren Mezzosopran nicht nur eine stupende Gr\u00f6\u00dfe, sondern auch eine dunkle sch\u00f6ne F\u00e4rbung besitzt, hat die Wahrsagerin eine ideale S\u00e4ngerdarstellerin gefunden.<\/p>\n\n\n\n

Ohne Transfer in die Gegenwart zeichnet Regisseur Andrea De Rosa das Liebesdrama um den Gouverneur Riccardo und Amelia, die Frau seines Sekret\u00e4rs Renato, packend nach. Minuti\u00f6s hat Muti mit dem Ensemble am Ausdruck jeder noch so kleinen Phrase gearbeitet. Zu den besonders starken Szenen z\u00e4hlt jene auf dem Galgenberg, in der Amelia auf der Suche nach dem Kraut, das sie von der unheilvollen Liebe erl\u00f6sen soll, dem Dr\u00e4ngen des Geliebten nicht l\u00e4nger widerstehen kann. <\/p>\n\n\n\n

Lidia Fridman ist eine Amelia mit imposanter Stimme. Ihr Vibrato mutet bisweilen ein wenig eng an, aber wie sie jedes Wort ihrer Arie \u201eMorr\u00f2, ma prima in grazia\u201c durchlebt, in der sie darum fleht, ihren Sohn noch einmal sehen zu d\u00fcrfen, r\u00fchrt stark an. Der Riccardo von Piero Pretti ist die Entdeckung eines h\u00f6henaffinen, mit einer modulationsreichen Farbpalette in allen Lagen gut ansprechenden Tenors. Luca Micheletti lehrt als Renato das F\u00fcrchten, wenn er Verschw\u00f6rer f\u00fcr sein blutiges Vorhaben einbestellt. Dazu hat Verdi Paukenwirbel im dreifachen Fortissimo notiert. Mit geballter Faust gibt Muti ihnen Gewicht, selten t\u00f6nten sie derart furchterregend. Und das nach Renatos Cabaletta \u201eEri tu che macchiavi quell\u2019anima\u201c, die sich in g\u00e4nzlich anderen Gefilden bewegte, im denkbar z\u00e4rtlichsten Zwiegesang von Harfe und Fl\u00f6te.<\/p>\n\n\n\n

Die herausragende, bis in kleinste Nebenrollen trefflich besetzte Einstudierung korrespondiert auf ganzer Linie mit der stimmungsvollen szenischen Umsetzung. Auf Nicolas Boveys B\u00fchne machen geschickte r\u00e4umliche Verwandlungen Staunen: Von Zeit zu Zeit teilt sich der imposante Festsaal, in dem das Geschehen seinen Anfang nimmt, und ein atmosph\u00e4risch anderer Raum schiebt sich dazwischen. Der verdient umjubelte Turiner \u201eMaskenball\u201c tr\u00e4gt folglich dem Anspruch Rechnung, den der mit Muti befreundete, verstorbene Giorgio Strehler einmal so formulierte: Dass eine Zusammenarbeit von Dirigent und Regisseur dann vollkommen ist, wenn ein guter Regisseur auch etwas vom Dirigieren und ein Dirigent vom Regief\u00fchren versteht.<\/p>\n\n\n\n

Kirsten Liese<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201eUn ballo in maschera\u201c (\u201eEin Maskenball\u201c) (1859) \/\/ Melodramma von Giuseppe Verdi<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Turin \/ Teatro Regio Torino (Februar 2024)<\/span><\/br>
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