{"id":9748,"date":"2024-03-26T10:54:21","date_gmt":"2024-03-26T09:54:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=9748"},"modified":"2024-04-29T17:18:40","modified_gmt":"2024-04-29T15:18:40","slug":"salzburg-la-gioconda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2024\/03\/26\/salzburg-la-gioconda\/","title":{"rendered":"Viva Italia, viva Gioconda!"},"content":{"rendered":"<p>Man kann dar\u00fcber diskutieren, warum das bekannteste Werk von Puccini-Lehrer Amilcare Ponchielli nicht h\u00e4ufiger auf den Spielpl\u00e4nen zu finden ist. Musikalisch hat es durchaus Ohrwurm-Qualit\u00e4ten und das nicht nur wegen der allegorischen Balletteinlage, dem \u201eTanz der Stunden\u201c im dritten Akt. M\u00f6glicherweise liegt es am gro\u00dfen Chor- und Orchester-Aufwand, m\u00f6glicherweise auch an der nicht immer logischen, brutalen und aus der Zeit gefallenen Handlung (Libretto: Arrigo Boito unter dem Pseudonym \u201eTobia Gorrio\u201c). In einer Art \u201eTraviata\u201c-Geschichte ist die Protagonistin, die Stra\u00dfens\u00e4ngerin Gioconda, zwischen der Verpflichtung gegen\u00fcber ihrer blinden Mutter und der Liebe zum Matrosen Enzo hin- und hergerissen, obwohl der ihre Widersacherin Laura liebt. Gioconda \u00fcberwindet die eigenen Gef\u00fchle, opfert sich selbst und verhilft Kontrahentin und Geliebtem zur Flucht.<\/p>\n\n\n\n<p>Die Salzburger Version des britischen Regisseurs Oliver Mears verzichtet auf den Selbstmord der Protagonistin am Ende, stattdessen ersticht die ihren Peiniger, den Inquisitor. So richtig \u201eretten\u201c kann Mears mit dieser Umdeutung das antiquierte Frauenbild aber nicht, vor allem setzt die Inszenierung keine weiteren gro\u00dfen Akzente und kommt vor allem in den ersten beiden Akten statisch und einfallslos daher.<\/p>\n\n\n\n<p>Dass es trotzdem nicht langweilig wird, darf der gro\u00dfartigen musikalischen Leistung des Ensembles zugeschrieben werden. Anna Netrebkos Stimme ist pr\u00e4destiniert f\u00fcr diese Titelrolle, ihre mittlere und tiefe Lage sind ein Ereignis, das mancher Altistin zur Ehre gereichen w\u00fcrde. Jonas Kaufmann als Enzo kann bei diesem Faszinosum nicht ganz mithalten, seine gro\u00dfe Arie \u201eCielo e mar\u201c bleibt trotzdem ein H\u00f6hepunkt und vor allem im Forte klingt seine Stimme signifikant wie eh und je. Nur manchmal liegt eine Art \u201eSchleier\u201c auf der Stimme, als wisse der Routinier um seine Kr\u00e4fte und wie man einer solchen Herausforderung auch im fortgeschrittenen Tenor-Alter bis zum Schluss gerecht wird. Besonders h\u00f6rbar wird das in den Duetten mit Eve-Maud Hubeaux als Laura, die als stimmliche \u00dcberraschung des Abends gelten kann. Luca Salsi ist ein Barnaba mit vokaler Pr\u00e4senz, man h\u00e4tte sich lediglich ein wenig mehr Spielfreude gew\u00fcnscht. Agnieszka Rehlis singt und spielt die blinde Mutter eindrucksvoll mit gebotener Tragik, Tareq Nazmi ist ein stimmlich \u00fcberzeugender Inquisitionsbeamter, wenngleich die Bedeutung seiner Figur von der Regie zu wenig beachtet wird.<\/p>\n\n\n\n<p>Die zahlreichen, wundersch\u00f6nen Chorpassagen lassen der Coro dell\u2019Accademia Nazionale di Santa Cecilia und der Bachchor Salzburg in perfekter Artikulation recht h\u00e4ufig aus dem Off ert\u00f6nen. Aus musikalischer Sicht \u201eleider\u201c, im Hinblick auf die ulkige Kost\u00fcmfundus-Ausstattung des Chors (Annemarie Woods) und den seltsam-l\u00e4cherlich choreografierten Tanzeinlagen (Lucy Burge) ist das aber vielleicht ein Vorteil.<\/p>\n\n\n\n<p>Insgesamt ist dieser Abend einer der Musik. Antonio Pappano legt mit dem Orchestra dell\u2019Accademia Nazionale di Santa Cecilia einen hochemotionalen, schwelgenden Klangteppich unter die krude Geschichte. Was der Regie nicht durchwegs gelingt, schafft die Musik: ausufernde Kantilenen, spritzige Piani, pointiertes Zusammenspiel mit den Solisten \u2013 Pappano feiert das Werk seines Landsmannes und \u201eerz\u00e4hlt\u201c die Geschichte in einer Art, wie es vielleicht nur Italiener k\u00f6nnen.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Iris Steiner<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eLa Gioconda\u201c (1876) \/\/ Oper von Amilcare Ponchielli<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/osterfestspiele.at\/programm\/2024\/la-gioconda\" target=\"_blank\" aria-label=\"Infos und Termine auf der Website der Osterfestspiele Salzburg (opens in a new tab)\" rel=\"noreferrer noopener\" class=\"ek-link\">Infos und Termine auf der Website der Osterfestspiele Salzburg<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">Salzburg \/ Osterfestspiele Salzburg (M\u00e4rz 2024)<\/span><\/br><br \/>\nAnna Netrebko feiert ihre Titelrolle<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":9749,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[1699,34],"tags":[],"class_list":["post-9748","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen-2024-03","category-rezensionen"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/Osterfestspiele-Salzburg_La-Gioconda-c-Bernd-Uhlig.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/Osterfestspiele-Salzburg_La-Gioconda-c-Bernd-Uhlig.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/Osterfestspiele-Salzburg_La-Gioconda-c-Bernd-Uhlig-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/Osterfestspiele-Salzburg_La-Gioconda-c-Bernd-Uhlig-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/Osterfestspiele-Salzburg_La-Gioconda-c-Bernd-Uhlig-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/Osterfestspiele-Salzburg_La-Gioconda-c-Bernd-Uhlig-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"26. 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