{"id":9825,"date":"2024-03-16T15:16:00","date_gmt":"2024-03-16T14:16:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=9825"},"modified":"2024-04-29T15:53:41","modified_gmt":"2024-04-29T13:53:41","slug":"sevilla-la-bella-susona","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2024\/03\/16\/sevilla-la-bella-susona\/","title":{"rendered":"Im Fluss"},"content":{"rendered":"

Das Teatro de la Maestranza im geschichtstr\u00e4chtigen Sevilla war schon \u00f6fter ein Ort wichtiger Opernereignisse. Nun wird hier die Oper \u201eLa Bella Susona\u201c des Komponisten Alberto Carretero (*1985 in der andalusischen Hauptstadt) uraufgef\u00fchrt. Das Werk besteht aus einem Prolog und sieben Szenen, die sich aus einem Fluss vieler Emotionen und Farben zusammensetzen. Diese haben ein Ziel an Kreativit\u00e4t, Imagination und Poesie vor Augen, das weit \u00fcber das Narrativ der eigentlichen Geschichte hinausgeht.<\/p>\n\n\n\n

Und dabei ist tats\u00e4chlich alles im Fluss wie im Leben eines Menschen. Denn in allen Szenen, die in den B\u00fchnenbildern von Alejandro And\u00fajar \u00fcberwiegend dunkel bis schwarz auf Videos und einem B\u00fchneneinschub auf mittlerer H\u00f6he gehalten sind, ist das langsam flie\u00dfende Wasser des spanischen Flusses Guadalquivir sichtbar, der in vielerlei Hinsicht f\u00fcr die Geschicke und Geschichte der Stadt zentral war. Mit seinem dunklen Wasser flie\u00dft er im wahrsten Sinne des Wortes subtil bis bedrohlich in die Optik dieser Urauff\u00fchrung ein. Albert Fauras Lichtregie geht dabei weit \u00fcber das hinaus, was man bei einer \u201enormalen\u201c Opernproduktion darunter versteht. Das Licht mit seinen vorrangig dunklen T\u00f6nen und Farben nimmt mit den Videos von Francesc Isern dramaturgische Bedeutung ein, auch angesichts des fast v\u00f6lligen Fehlens von Requisiten. Am Ende wird beim Tode Susonas ein riesiger Totensch\u00e4del schemenhaft als Lichtprojektion sichtbar \u2026<\/p>\n\n\n\n

\u201eLa Bella Susona\u201c ist in der Zeit des ausgehenden Mittelalters in die Renaissance verortet, als es um die Vertreibung der Juden aus Sevilla ging. Susona ist die Tochter des alten Rabbi Aben Sus\u00f3n, die sich mit einem noblen B\u00fcrger Sevillas, Guzm\u00e1n, einl\u00e4sst und auf diese Weise ungewollt ihre eigenen Leute verr\u00e4t. Carreteros Musik ist hochinteressant und erinnert manchmal an Lachenmann, sie setzt direkt mit sehr viel Elektronik ein. Aber das Spannende ist, dass sich die Stimme wie eine zweite Haut seiner Poesie total vereinigt mit dem Orchesterklang einer bisweilen fast mythisch klingenden Tonalit\u00e4t, die manchmal dezidiert langsam daherkommt.<\/p>\n\n\n\n

Nacho de Paz dirigiert das Real Orquesta Sinf\u00f3nica de Sevilla mit hervorragendem Einf\u00fchlungsverm\u00f6gen bez\u00fcglich Gesang und szenischer Entwicklung. Der Coro Teatro de la Maestranza verk\u00f6rpert die Juden ebenso eindrucksvoll wie die Inquisition. Daisy Press begeistert durch enorme Intensit\u00e4t sowohl in ihrer Darstellung wie in der Facettierung ihres klangvollen Soprans. Rabbi Aben Sus\u00f3n wird vom Bass Luis Cansino verk\u00f6rpert, der gro\u00dfe Ruhe und Autorit\u00e4t ausstrahlt. Der beeindruckende Spinto-Tenor Jos\u00e9 Luis Sola singt den Noblen Guzm\u00e1n aus der Gesellschaft von Sevilla und setzt dabei starke Akzente.<\/p>\n\n\n\n

Dr. Klaus Billand<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201eLa Bella Susona\u201c (2024) \/\/ Oper von Alberto Carretero<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Sevilla \/ Teatro de la Maestranza (M\u00e4rz 2024)<\/span><\/br>
\nUrauff\u00fchrung von Alberto Carreteros \u201eLa Bella Susona\u201c<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":9826,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,1699],"tags":[],"class_list":["post-9825","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2024-03"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/Teatro-de-la-Maestranza_La-Bella-Susona-c-Guillermo-Mendo.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/Teatro-de-la-Maestranza_La-Bella-Susona-c-Guillermo-Mendo.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/Teatro-de-la-Maestranza_La-Bella-Susona-c-Guillermo-Mendo-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/Teatro-de-la-Maestranza_La-Bella-Susona-c-Guillermo-Mendo-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/Teatro-de-la-Maestranza_La-Bella-Susona-c-Guillermo-Mendo-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/Teatro-de-la-Maestranza_La-Bella-Susona-c-Guillermo-Mendo-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"16. M\u00e4rz 2024","get_modified_date":"29. April 2024","category_list":{"category":[{"term_id":34,"name":"Rezensionen","slug":"rezensionen","term_group":0,"term_taxonomy_id":34,"taxonomy":"category","description":"","parent":0,"count":441,"filter":"raw","order":"0"},{"term_id":1699,"name":"Rezensionen 2024\/03","slug":"rezensionen-2024-03","term_group":0,"term_taxonomy_id":1699,"taxonomy":"category","description":"","parent":34,"count":5,"filter":"raw","order":"0"}],"post_tag":false},"author_name":"Florian Maier","author_url":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/author\/redaktionorpheus-magazin-de\/","author_email":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_website":"","author_description":"","author_facebook":"","author_twitter":"","author_instagram":"","author_role":["administrator"],"author_firstname":"Florian","author_lastname":"Maier","user_login":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_avatar":"","author_avatar_url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/5ee5bbfa3e4d8e8fd4c1781cc619164177d374083eb6aa532bc9f2ba5f9c346a?s=96&d=mm&r=g","comment_count":0,"post_likes":0,"post_views":0},"tpgb_post_category":{"category":"Rezensionen<\/a> Rezensionen 2024\/03<\/a> "},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9825","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/12"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=9825"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9825\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/9826"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=9825"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=9825"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=9825"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}