{"id":9943,"date":"2024-06-04T11:08:00","date_gmt":"2024-06-04T09:08:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=9943"},"modified":"2024-07-01T11:25:54","modified_gmt":"2024-07-01T09:25:54","slug":"berlin-chowanschtschina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2024\/06\/04\/berlin-chowanschtschina\/","title":{"rendered":"Durchs Chaos an die Macht"},"content":{"rendered":"

Mit pandemiebedingter Versp\u00e4tung bringt die Staatsoper Unter den Linden Modest Mussorgskis \u201eChowanschtschina\u201c in der Inszenierung von Claus Guth heraus. Simone Young dirigiert mit der Staatskapelle Berlin die Bearbeitung von Dmitri Schostakowitsch mit dem Finale von Igor Strawinsky fl\u00fcssig und nie \u00fcberbordend und entfaltet dennoch Klangpracht. Dazu kommt der von Dani Juris einstudierte fabelhafte Staatsopernchor und ein handverlesenes Ensemble. Von Mika Kares als vokal und darstellerisch wuchtigem Iwan Chowanski und Najmiddin Mavlyanov als dessen Sohn Andrei \u00fcber Taras Shtonda als Dossifei und Georg Gagnidze als Bojar Schaklowity bis zu der wunderbar mezzosatt str\u00f6menden und ber\u00fchrend gestaltenden Marina Prudenskaya als Marfa sind alle Rollen exzellent besetzt.<\/p>\n\n\n\n

Guth, Christian Schmidt (B\u00fchne) und Ursula Kudrna (Kost\u00fcme) \u00fcberschreiben das Heterogene der Vorlage nicht, sondern machen das Collagehafte zum Prinzip. Die Bilderfolge beginnt und endet im Kreml von heute an Putins Schreibtisch vor einem \u00fcberlebensgro\u00dfen Standbild vor Zar Peter I. Bei einer Beschw\u00f6rung des schweren Schicksals von M\u00fctterchen Russland tauchen im Video (Roland Horvath) zwischen historischen Russland-Bildern auch Sequenzen der kn\u00fcppelnden Polizei von heute auf. Ansonsten tritt das Personal der Oper in historischen Kost\u00fcmen an, die mit ihrem puren Schauwert punkten. F\u00fcr die einzelnen Szenen werden auf der leeren, schwarzen B\u00fchne zudem angedeutete historische Schaupl\u00e4tze auf- bzw. hochgefahren.<\/p>\n\n\n\n

So wie man Mussorgskis Version eines unruhigen Kapitels der russischen Geschichte aus dem 17. Jahrhundert als Ausgangssituation (und Legitimation) f\u00fcr die Macht\u00fcbernahme durch Zar Peter den Gro\u00dfen betrachten kann, macht das eine hinzuerfundene Gruppe von Forschern in Laboranz\u00fcgen innerhalb bzw. neben der Handlung. Vielleicht eher im Dienste der Legitimierung einer starken zentralen Herrschaft, als im Interesse der Suche nach historischer Wahrheit? Meistens funktioniert diese distanzierende Relativierung der historischen Bilder \u2013 wenn sie durchbrochen wird und einer von den Forschern pl\u00f6tzlich mal \u201emitspielt\u201c eher weniger. Wenn Guth dem Zuschauer durch eingeblendete Erl\u00e4uterungen zu den Figuren entgegenkommt, umweht ein Hauch von \u201eHistory\u201c im Opernformat den Abend.<\/p>\n\n\n\n

Eine zentrale Figur dieser Inszenierung ist der in der Vorlage gar nicht vorgesehene Zar Peter I. Sein Heranwachsen wird \u2013 wie ein Leitmotiv \u2013 sogar ganz wortw\u00f6rtlich immer wieder mit einem Kreidestrich \u00fcber dem Kopf des jungen Peter an der Wand markiert. Er wird f\u00fcr alle in ihre Machtk\u00e4mpfen Verstrickten zu einer wachsenden Bedrohung. Am Ende hat er das Sagen und alle anderen gehen unter \u2013 die Altgl\u00e4ubigen (inklusive Marfa und Chowanski jun.) sogar mit einer als Feuertaufe zelebrierten Selbstverbrennung. Musikalisch ziemlich oratorisch. Danach holt der Bedienstete ein unterschriebenes Dokument von Putins Schreibtisch. Fall erledigt?<\/p>\n\n\n\n

Dr. Joachim Lange<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201eChowanschtschina\u201c (1886\/1960 posthum) \/\/ Volksdrama von Modest Mussorgski in der Fassung von Dmitri D. Schostakowitsch mit dem Finale von Igor Strawinsky<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Berlin \/ Staatsoper Unter den Linden (Juni 2024)<\/span><\/br>
\nMussorgskis \u201eChowanschtschina\u201c als collagehafte Bilderfolge<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":9944,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,1700],"tags":[],"class_list":["post-9943","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2024-04"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/Staatsoper-Unter-den-Linden_Chowanschtschina-c-Monika-Rittershaus.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/Staatsoper-Unter-den-Linden_Chowanschtschina-c-Monika-Rittershaus.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/Staatsoper-Unter-den-Linden_Chowanschtschina-c-Monika-Rittershaus-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/Staatsoper-Unter-den-Linden_Chowanschtschina-c-Monika-Rittershaus-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/Staatsoper-Unter-den-Linden_Chowanschtschina-c-Monika-Rittershaus-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/Staatsoper-Unter-den-Linden_Chowanschtschina-c-Monika-Rittershaus-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"4. Juni 2024","get_modified_date":"1. Juli 2024","category_list":{"category":[{"term_id":34,"name":"Rezensionen","slug":"rezensionen","term_group":0,"term_taxonomy_id":34,"taxonomy":"category","description":"","parent":0,"count":441,"filter":"raw","order":"0"},{"term_id":1700,"name":"Rezensionen 2024\/04","slug":"rezensionen-2024-04","term_group":0,"term_taxonomy_id":1700,"taxonomy":"category","description":"","parent":34,"count":9,"filter":"raw","order":"0"}],"post_tag":false},"author_name":"Florian Maier","author_url":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/author\/redaktionorpheus-magazin-de\/","author_email":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_website":"","author_description":"","author_facebook":"","author_twitter":"","author_instagram":"","author_role":["administrator"],"author_firstname":"Florian","author_lastname":"Maier","user_login":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_avatar":"","author_avatar_url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/5ee5bbfa3e4d8e8fd4c1781cc619164177d374083eb6aa532bc9f2ba5f9c346a?s=96&d=mm&r=g","comment_count":0,"post_likes":0,"post_views":0},"tpgb_post_category":{"category":"Rezensionen<\/a> Rezensionen 2024\/04<\/a> "},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9943","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/12"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=9943"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9943\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/9944"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=9943"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=9943"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=9943"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}